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发表于 2017-8-17 21:38:27
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一孒 发表于 2017-8-17 21:19 , Y3 n% R8 f" u3 O8 {( e
你老师是音乐老师吗?古琴之类的一般都是梧桐木做的。听过焦尾琴的故事吗?
7 `1 C. w0 K) c* n. I古琴知识百问连载(一)----越老的木材做琴越好么?3 s& `) \6 M/ j% {+ Q `
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一般情况下,年代久远的木材有如下优势:
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1.木质中含可挥发性水分和脂类越少,因而密度降低。木材的共振特性取决于其密度和弹性模量。密度越低、弹性模量越大,则共振能力越强。
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, m! B/ }/ K# }, t% Z/ M% `' z2.内部应力趋于均衡,木纤维之间的状态也趋于自由松散,因而更易发出听觉上更为“松”、“透”的声音。
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3.木材本身的性子变小,更加稳定。相对新材而言不易变形开裂(注意只是相对,据我观察改善不是很大。材料自身所处树干中的位置和切割方式影响相对更大。)
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但并非老木材一定好,老木也有适用性和局限性:
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1.木材本身不适合制琴,即使年代久远也未必适合做琴(如老紫檀、老红酸枝仍然不适合作为古琴的面板,因本身不是共振木材。或者虽是老桐老杉,但先天素质过差,年老无益。);3 X6 w4 \1 I6 t2 a5 G
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2.有些木材因保存条件过于潮湿或受到霉菌侵蚀,木质接近朽木,制琴而言强度不够;6 [, c) R0 o: U4 b9 p3 z% r
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3.有些老木材如乌木、硅化木已经完全失去木性,已炭化或石化,无法制作演奏琴(道具琴或观赏琴或许可以)。2 o- M' i, g7 r6 {/ i' _
# h( [# c, a$ |+ f9 K4.有些拆房料在作为柱子或房梁时由于长期受到各种外力的影响,可能会对木材纤维本身造成一定的影响,因此需要选择性使用。
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5.多数民房的拆房料多直径较细且用材一般,一般需要拼接或补结疤后才能使用。
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另外琴的音色音质如何与木材本身,斫琴人的技术以及其他偶然因素都有很大关系。多数斫琴师都清楚,一块本身素质好(条纹顺直、结疤少、叩之声好)的次新材,比一块年头更老但素质差些的木材更好用。而且如果单纯以木头年份作为噱头来哄抬琴价,就更不足道了。特别是近些年棺材板制琴挺火的,个人觉得有点过了,虽说棺材板制琴自古就有,但绝不像今人这么明目张胆和招摇,丝毫无敬畏之心。 k0 t! w' D! ^: R
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最后还要说一点,使用现代科技,木材是可以做旧的,设备到位的能做到以假乱真。所以要防止讲故事哦。/ H/ v6 z1 K# b8 z
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如果总结陈词,那就是万事不可迷信,如果琴音本身不好再老的木头也是浮云。# s" v n5 Z, v+ l6 M) E% y1 B( z
7 m$ q8 v7 r! s1 M; @3 n, P发布于2016-06-04著作权归作者所有2 |" w. b D8 k- p( ^& w
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