大漆精制之南北方晒漆初步比较

pureyes · 发表于 2010-11-24 15:58:11

序言：
纵观古今中外之涂料发展历程，中国的大漆（又称生漆，土漆，国漆，山漆）历经七千年的漫长岁月发展，虽为传统并令今人感觉非常繁琐。但没有一种涂料，无论其为天然与/或化学合成均无法能有大漆这般绚烂多姿，技法丰富多彩。

或许一方面得益于大漆优良的属性---黏着性及高度耐酸碱耐腐蚀耐磨损；另外也或许与古代资源匮乏，物尽其用不无关系吧。
总之时代在发展，传统在延续着、改良着并应该保留一席之地。

感觉自己是幸运的，能在南北方接触大漆及传统大漆精制流程。

南方指的是福建这一传统漆艺发达所在，具体为闽南厦门。在我看来具有最适合漆艺制作的得天独厚自然环境；

北方则是首都北京，代表着北方的典型气候，环境等，同时北京自元明清几百年来的政治经济中心地位也使漆艺延续流传。

以上仅代表本人体会与观念。

研习漆艺缘于偶然也拥有必然，亲近自然是我的本性所致。而大漆所承载并依托的七千年中华文明，又使每个热爱大漆及大漆艺术的人多少有一种使命感吧。。。

晒制大漆开始于今年初，目前进行了大约4次左右。基本上前三次都是在厦门的同一地点，只是季节和环境的温湿度有些差异；最近一次则返回到千里之外的北京，是在秋末及初冬时节了，气候与温暖潮湿的福建沿海大相径庭。。。

以下将根据地域，环境，气候和大漆品质等对此加以比较。。。

先介绍一下我晒制大漆常用的工具和容器：

使用电子称计量基本成了我的习惯了，其实经验判断更重要。
用瓷盘或大口的瓷碗晾制及晒制，木刮刀做搅拌用。。。

固定粘合古琴面底板的木工夹子改造的台灯，主要用于非夏季之外的灯光支架。

这是我最喜欢的自制台灯，用浴霸灯泡晒漆非常合适。

pureyes · 发表于 2010-11-24 15:59:25

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先来看地域，环境，气候这些因素。
我将它们归类于影响大漆精制的外在因素。
由于地域的不同而造成环境和气候的差别着实很大的。

例如沿海地区，从中国的北方如大连，烟台，青岛，直到长江流域出海口附近的江浙沿海及福建广东等地。
可以不夸张的说，我都曾经去过，也在一些地区生活过一段时间。
相对于内地而言，海边普遍温暖湿润些。记得当年同学从大连到北京后，整夜不停地喝水，这样才能弥补体内散失的水分。。。

同理，大漆在干燥过程中由于湿度相对较大及温差相对较小的缘故，更能获得稳定的外在环境。

而内地则与此大不相同，例如湿度普遍偏低，季节的更迭造成温差巨大也影响着大漆干燥的时间和大漆成膜的状态。
依我个人观察实验，今年10月初自然放置的大漆物件直到10天后依然没有完全表干，由此可先气候的影响。。。

再来看南北方的因素，这里是不以是否沿海而论的，或许看法有些偏颇，请批评指正。。。

古往今来，中国的南方气候温暖湿润尤其冬季气温不是很低，换言之全年的温差不很大。同时，南方水系发达，也对自然环境如空气产生直接影响，利于空气的清新与湿润；而北方正相反，水资源相对贫乏西北地区尤甚，故而地表蒸发的水分很大，导致空气干燥灰尘偏多。。。
而由于水资源偏少导致热量被水吸收的能力不足，虽然水的比热较大，也难以保证昼夜较小的温度差。

pureyes · 发表于 2010-11-24 16:08:09

本帖最后由 pureyes 于 2010-11-24 16:08 编辑

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继续整理并主观分析，呵呵。

先来一组这几次晒制大漆的最终结果比较，除第一次额外晒制透明漆外，其余两次主要为黑推光漆和红推光漆（本色推光漆）。。。

这些是今年5月份晒制的，地点为厦门，生漆产地为陕西，天气多云为主气候略为潮湿阴冷，主要为灯光晒制：

透明大漆

红推光漆（本色推光漆）

加工中的黑推光漆（黑料为铁锈水及锈铁钉）

滤网中的黑推光漆

今年7月下旬配制的，地点为厦门，与上次为同一产地生漆，盛夏高温且气候潮湿，主要为日光晒制并配合灯光：

红推光漆

黑推光漆（黑料为铁锈水）

今年10月底配制的，地点为北京，生漆产地约为四川，秋末干燥气温微凉，主要为灯光晒制并配合高瓦数浴室灯具：

红推光漆

黑推光漆（黑料为铁锈水）

表面来看有一些不同现象，如色彩，气泡，水分等，容补充说明

WYBWY · 发表于 2010-11-24 16:08:14

这个高深，先顶起

驴木匠 · 发表于 2010-11-24 16:08:40

留脚印，严重关注。

zhengxia19 · 发表于 2010-11-24 16:09:53

这个好，把方法讲一下就能学习怎么做了

pureyes · 发表于 2010-11-24 16:11:25

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大漆精制具有很强的经验性和一定的周期性。
科学原理说来复杂（要探究大漆的化学成分，构成及其固化反应等），其实对于我们爱好漆艺的朋友也是简单的（我们更多的是使用品质优良的原料，其他的看个人爱好而定）。

我的第一次大漆精制具有很明显的试验性，算是给自己吃了颗“定心丸”。这条路或许会一直走下去。

这是我第一次精制大漆的成果，感觉很幸福哦。

当然，除去传统沿用至今的晒制方法（其中也包括必要或前期的晾制）之外，也对煎熬法有些心得体会吧，
总之目的是获取最符合自己需要的精致漆，并在此过程中提炼与感悟与大漆相关或由此联想到的人生。。。。

pureyes · 发表于 2010-11-24 16:15:42

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在继续总结分析晒制大漆之前，先来更深入理解一下大漆的品质问题。。。

这是我近一年来使用大漆后逐渐认识到的重要性，因为自打接触大漆后依次买过4家的漆。
产地为贵州毕节，陕西秦岭及四川等地。
地域不同，大漆的内在成分与品质的差异等，均会对精制产生一定影响。

印象最深刻的是第一次购买的大漆，是从毕节原产地直接网购的，里面的杂质“超乎想象”而且卖家也曾经提醒过，不是品质问题。
但数量有限加上对大漆的使用当时只是局限在最一般的使用上，也没有太多的印象了。

第二次购买的精滤贵州毕节大漆品质一级，色彩黝黑。。。

在厦门配制推光漆的主要是陕西大漆，平直及后期的干燥性都不错，以后还打算继续使用。

这次回北京后购买的大漆，是一位朋友介绍的，也多年在那里购买。不过由于我回北方后第一次晒制大漆，所以对于此大漆的品质有所怀疑。

具体原因在于：干燥性和精制的时间与色彩转变。。。。
因此，对于大漆品质的判别在日后的大漆精制就是必须要掌握的了。

转色规律要牢牢地记在心中，只是要区别“大木漆”与“小木漆”的差异所在。。
转色中依次会出现淡黄色——黄色——深黄色——棕红色——棕黑色。

对照上面的描述，我发现此次购买的大漆转色比较快，由淡黄色直接进入棕红色的过程，没有多少停顿。。。

这两幅照片是同一时段先后拍摄的，可见“转色”之快，图片中右面的是在晾制的大漆。。。

烧
以纸蘸漆，易燃且无劈啪的声响，为好漆，请注意，这两者应同时兼备，毕竟搀兑了化学物质及某些油类的漆，也易燃，但燃烧时的声音不同。
回顾自己用打火机烧大漆，也有些额外的声音，也加深了我的怀疑。。。

此外，因为朋友所用基本为纯生漆，很少精制。所以一些相关问题只好自己多琢磨和解决了。。。