中国传统家具历经千百年的传承、发展及创新，曾在明嘉靖、万历到清代康熙、雍正这二百多年的中创造出了传统家具的黄金时代，也为我们留下了诸多材美工良、造型优美的家具。 这其蕴含着丰富的文化价值及工艺美术价值。
我们今天所谈论的主题是：中国传统家具之“一木连做”的合理性。
首先我们来了解一下什么是：“一木连做”。一木连做是古典家具制作过程中采用的一种传统工艺，它指家具的两个或更多的构件由一块木料造成。
它可使结构更加合理，家具架构更加牢固及线条更加完美流畅。我们今天从一些家具的腿足、束腰和翘头等部位来逐一分析。
首先从椅子的腿足开始。如上例圈椅的图例可看到，椅盘以上为立柱或鹅脖，椅盘以下为腿足。虽是椅子的不同构件，但这四根立材上下相连，是一木所出。如上图例，是为了方便大家更好的认清楚椅子的每个部件的名称。
俗话说“立木顶千斤”，此椅子的全部向上的支撑之力皆来自于四个腿足，而其它的构件则是起到平衡受力及辅助支撑的作用。如是，后腿与上立柱一木连做可用一根料连接管脚枨、边抹及椅圈。
同样，前腿也是一木连做，一根料连接管脚枨、边抹及扶手。后腿一木连做是保证椅子即实用又安全的关键。我们可以试想，若后腿与立柱不一木连做，人坐在圈椅上， 经常倚靠椅圈，那么必然造成榫卯的受力，久而久之，容易发生松动或脱落，这件家具是极不安全的。
这是具有“美国古董教父”之称的安思远先生收藏的四出头官帽椅，此椅子鹅脖退后安装，扶手下无联帮棍。后腿和上截立柱一木连做。与通常大家认识的椅类家具不同处在于前腿与鹅脖非一木连做。
为了保证椅子结实，此种做法需要鹅脖下端在抹头上出透榫。这种做法使椅类家具呈现出了不同风格，但毕竟不如一木连做的坚实合理。
从工艺上来看下一目连做的椅子腿是如何与椅盘的边抹交接的。
如上图，前后腿一木连做的椅子，多数椅盘安装是从腿足上端套下去的。椅盘用格角榫攒边框，四角开孔，椅子前后腿从这四个孔中穿过去。也有一些椅子将腿子造成椅盘以下为方材或外圆内方，椅盘上截为圆材。
上下断面的不同，除了为求有变化，借以破除单调外，更重要的是为了是椅盘以下的腿足断面大于圆形的开孔，当椅盘落在上面时能其支承作用。
还有另外一种造法虽比较少见，但也存有一些实例。它采用前后腿在椅盘的部位削出一段方颈，边抹在四角也开方孔，拍合时恰好把这段方颈卡住。
接下来我们再来看这一木连做造法在束腰上的运用。
我们且看上图所示的有束腰霸王枨马蹄足方桌，此方桌的束腰与牙板即为一木连做。这件方桌在线脚上并未做过多装饰，无雕饰，仅凭简洁利落的线条，有挺拔俊逸之韵。此处的束腰与牙条一木连做，在视觉上材质色泽、纹理上保持一致，给人一种浑然一体之感。
在腿子与牙子和桌面连接时，牙条和束腰两木分做的，叫两上或真两上；一木连做的叫“假两上”实际为一上。
我们这里并不是一味推崇有束腰家具的牙板与束腰或托腮一木连做，而是在说古典家具在制作过程中，左右不离开“合理”两字。
接下来，我们要看的是一款精致华美的翘头案的翘头与抹头的一木连做。
插肩榫独板面翘头案，此案的面板用独板，并未使用攒边打槽装板的造法。面厚达3.5厘米， 独板漂亮的色泽及木纹纹理，小巧翘头与牙板卷云透雕与腿足的卷云雕刻相融合，使得上下呼应，首尾相连。案子面材用料厚重，下部婉约通透，堪称佳作。
这里或许有人会问，既然案面用独板，没有用攒边打槽装板造法，为何还要加抹头？ 答案是为了不使案面纵端的断面木纹外露，并防止开裂。
此处的翘头与抹头一木连做，条案的纵端格角并留半榫，在抹头上也格角并凿相应卯眼。抹头与厚板拍合后用鳔胶粘贴。这样的榫卯相交，使得翘头能确保结实耐用。若两木分做，虽然省一点点料，但从坚实程度和美观性会大打折扣。
由此，我们可得出结论，一木连做的确费工、费料，但是是合理和考究的造法， 若超出“合理”的用料、用工范围，两木分做也未尝不可。一切都以“合理”两字为主。
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发表于 2018-1-15 14:21:30
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