本帖最后由 不许乐 于 2014-5-9 14:42 编辑
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上海博物馆“明清家具馆”自建成开放以来，受到广大中外藏家的青睐。展馆将明清家具与书房、厅堂建筑形式组合陈设之后，凸显了展品独具的魅力，也揭示了家具正是建筑功能的表达和落实。 上海博物馆的家具收藏，是中国古典家具遗存的重要组成部分。明代家具的简约古雅予人轻松明快的直观领会，品之心中如释重负；清代家具的富丽华奢给人凝重庄严的视觉感受，观之情绪有所振奋。 明 黄花梨六柱式架子床(图1)
图1 明 黄花梨六柱式架子床
* x: m0 o& ~- ]. l2 X 上海博物馆藏。有束腰三弯腿结构，内翻云纹马蹄足。床面外缘作冰盘沿，束腰下安壸门牙条，雕卷草双螭。四角立柱，另立门柱两根，立柱打漥，呈凹陷的圆弧面，使光泽内蕴，以优化整体视觉效果。有门围子与角柱连接，透空作麒麟纹，有“送子”之意。床围子既有围护功能，又有装饰作用。使用“攒接”和“斗簇”的手法，把纵横斜直的短材拼合成所需纹样，再用栽榫将纹样斗拢成四簇云纹的图案，疏朗有致，展花团锦簇之妙。该床从构图到饰纹，无不散发着儒雅与灵秀的气息。 清乾隆 紫檀雕云龙纹宝座(图2) * P% V( |: k. {) `
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图2 清乾隆 紫檀雕云龙纹宝座
- b; Q7 ^$ y# E2 d# A; N 上海博物馆藏。清代乾隆时期典型作品。紫檀木通体高浮雕大、小龙纹出没于云雾间作翻腾之势。“五屏风式”围子，搭脑、扶手取卷云纹造型和回纹边饰，并作波折状高度递减，线条婉转流畅、顺势而下。靠背下部三处浮雕寿山福水，寓意“福如东海、寿比南山”，云蝠纹束腰，莲瓣纹托腮，鼓腿彭牙，内翻马蹄足兜转有力，下置托泥回纹工整，无丝毫马虎。该宝座整体造型庄重，纹样精准繁缛、细致入微。雕刻难度极高，非“鬼斧神工”一词难以形容，须万里挑一的高手，才能出此登峰造极之作，历查诸传世宝座精品，恐无出其右者。 清中期 紫檀雕云龙嵌玉石大座屏风(图3)
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图3 清中期 紫檀雕云龙嵌玉石大座屏风 6 e" h6 B) g1 ~" N) |: ?
上海博物馆藏。清代中期作品。体量巨大，分为屏座与屏身两部分，由能工巧匠精心设计，不惜工本制作而成。采用多种材料并用、多种工艺结合的手法，极尽富丽堂皇之能事。精湛的雕刻配上华丽的镶嵌成为装饰的亮点，章法严谨，繁而不乱。屏身上下高浮雕云龙纹，其间百宝嵌巧夺天工，有白玉、青玉、绿松石、青金石、芙蓉石、珊瑚、玛瑙等各色玉石，光色璨然。上有春意盎然的花鸟树石，下有气氛古雅的博古图案。背面描金彩绘岁寒三友，高洁雅逸。屏座呈须弥式，三段接合，莲瓣纹的浮雕使之更显庄重。该屏风是皇权的象征，非皇族不能擅用。 清 紫檀木象鼻牙头大画案(图4)
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图4 清 紫檀木 象鼻牙头大画案 5 ~3 ~; W1 s7 i8 O# O% I0 ^3 i
上海博物馆藏。该画案长226厘米，宽80厘米，高86厘米。面板厚实，边框素混面，为攒边打槽装板而成。腿足四方直落地面，且抹去两侧边棱。直牙条起皮条线，饰方回纹。牙头雕作象鼻状，寓意“大相太平”。腿足与案面、牙条的联结采用了夹头榫结构，这是从北宋发展起来的一种桌案结构，渊源于建筑结构中的大木梁架。夹头榫是案形结体家具最常用的榫卯结构，它能使相关部件紧密联结，并将案面的承重均匀地传递到四足。该案通体使用紫檀大料，造型简括，纹饰相宜，其深沉的色泽、华美的木纹以及经年使用而莹润如玉的质地，给人以凝重坚实的感觉，是难得一见的紫檀重器。 清 紫檀木雕博古纹圈椅(图5) ! G5 T0 [8 p0 S) I
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图5 清 紫檀木博古纹圈椅 ) ]) f2 `; P! G. T; w8 y$ g
上海博物馆藏。圈椅在明清时期极为流行，其用材考究者除了黄花梨之外，紫檀木以其深沉的色泽和坚硬细腻的质地，成为珍罕而稀缺的材质。该椅长60厘米，宽46厘米，高98.5厘米。通体选用上等紫檀木材，取明代圈椅式样，造型典雅，装饰简洁。其座面下前、左、右三面均作壼门式券口，线条圆转有力。管脚枨下有牙条加固，令其牢固耐用。搭脑与扶手连为一体，构成椅圈，椅圈则由数段接成，圆婉柔和，极为美观。就坐时整个手臂都能得到承托，较之其它坐具更为舒适。靠背板饰金文及青铜器纹样，平添一份古雅之气。
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发表于 2014-5-9 13:38:14
