格木专访 | “国粹”雕漆大师满建民：60年的创新与传承

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“集匠心之力，刻守艺人生。”

这句话融汇了满建民与雕漆的故事。

雕漆始于唐代，兴于明代，盛于清代，至今已有上千年的历史，其历来以技艺娴熟，刀法圆润，藏锋不露，线条流畅闻名于世，纹饰精美考究，造型古朴庄重，深受王公贵族的喜爱。

上世纪80年代，那是雕漆工艺最红火的时期。当时满建民所在的北京雕漆工厂，光是靠出口雕漆品就为国家创收不少外汇。据满建民回忆，鼎盛时期工厂里有800多名工人。

年轻时的满建民

这热闹的景象只持续到90年代中期。由于市场需求的转变，雕漆行业逐渐没落。2003年，北京雕漆厂解散了。

现如今从事北京雕漆这门技艺的老艺人和新人大概在200人左右。

“手艺没有完全传承下去才是遗憾啊！”满建民感慨道。

满建民出生于1945年，从80年代末被评为市三级大师的满建民，手握刻刀将近60年，从没有离开过雕漆，至今已成为中国工艺美术大师。

进入北京雕漆厂工作后，他师从老一辈雕漆大师刘金波、杜炳臣，在两位大师的悉心培养下刻苦钻研，博采众长。

杜炳臣

刘金波

满建民不仅精通雕刻工艺的全部技法，并继承发展传统技艺，逐步形成自己独到的艺术风格。

一提起雕漆，满老顿时来了精神，岁月里有说不完的故事。

“从当年跟师傅做学徒，到成为创新组组长，我们做的每一件雕漆艺术品都是独一无二的，都有我的思想在里面啊！”

怎样创新？满建民有自己的思路。他从四大名著中获得启发，构思好作品意境之后，再在纸上设计图样，定稿完成后打胎制作，最后根据造型进行雕漆创作。

雕漆剔彩——京韵国粹大瓶

青山绿水、仙台楼阁、百鸟朝凤、天圆地方……在他的刻刀下，万物皆有灵气，栩栩如生，活灵活现。

雕漆艺术品看似简单，但创作一个满意的作品，少说也要几个月，有时耗时长达几年之久。

相比于一般的漆器，雕漆工艺更加复杂，要经过设计、制胎、制漆光漆、做地儿、画工、图案雕刻、锦纹雕刻、烘干磨光八道漫长而繁复的工序。

每一道工序，每一个雕漆细节，满建民都如数家珍。

“脱胎、木胎、铜胎、紫砂胎，到现在的金银胎，雕漆有上千年的历史了……雕漆纹饰、纹样繁多，基本都已经传承下来，但我喜欢创新，像《红楼梦》里史湘云醉卧芍药、晴雯撕扇，这些故事都激发了我的创作灵感……”

荷韵

图样设计完毕后，接下来就是制胎。现在使用最多的就是铜胎、木胎和脱胎。

铜胎会在大批量做造型的时候选用；小而精的孤品会使用松木制的木胎，松木烤后木性小，不容易开裂；脱胎是用夏布和漆灰制出立体胎型，在脱好的胎体上再进行后续光漆操作。

制胎之后就到光漆。

光漆的每一步都很关键。漆是传统古法调制而成的。虽然听起来简单，但这漆的配法却很讲究。

满建民所用的漆是天然大漆，加一定水分后制成潮漆，再加一定的熟桐油和银朱等颜料调制成雕漆所用的罩漆。

明明现在有机器生产，满建民却仍然坚持手工制漆。他说：“用机器就不是非物质文化遗产了，我们是北京市诚信企业，传承传统文化要对得起自己的良心。”

将调制好的漆均匀涂刷在胎上就是光漆，需要一道一道、一层一层地上漆。

每一遍都是先搓漆，就是用丝绸蘸着漆料在胎上滚揉，之后用发刷顺漆，就是横一道竖一道，干了后再不断重复，直至达到所需的厚度。

“一层漆比纸还薄，刷上漆后需要等漆干。冬天一天也就只能干一层漆，夏天一天干两层漆，需要五六个小时。阴干过程需要放在荫房里保持一定的温度和湿度。”

1mm厚的漆层需要上16层漆。满建民说，一般普通作品也得上六七十层漆，稍微精细点的就要几百层了，光上漆就耗费近一年的时间。

到了雕漆的环节，运用刺、起、片、铲、钩，等雕刻手法雕出图案的立体感，做山峦图案用铲，钩细节，“剌起片铲钩”，每一步都是对手艺人技艺的考验。

如何运用不同的雕刻手法，令突起的仙山楼阁、鱼虫花鸟栩栩如生、翩若游龙？

又该如何填补空地，保证凹陷的锦纹平整规矩、纹路对称而富有韵律？

雕漆工艺是在方寸之间做文章，每一个步骤都考验着匠人深厚的功底。

比如这一片方形锦纹，其中一个1cm×1cm的小方块，就需要精心雕琢32刀，每一刀都要做到对称协调，而整片方形锦纹必须整齐划一。

雕漆匠人除了要有良好的技艺外，还要能根据加工对象的需要，自己打制出得心应手的工具。

满建民提起当年做学徒的时候，制作工具都是用钢钉打平后再磨出刀形。现在省事了，直接用带钢的刀片二次制作，用砂轮打出刀形后，再用砂纸细细打磨，做到平、光、快，才是一把好的刀具。

到现在，满建民也是这样要求自己的徒弟的。

在创作雕漆的路上，满建民喜欢不断挑战自我。

被台湾中台禅寺珍藏的“雕漆史上最大的雕漆大瓶”，北京市政府赠予澳门特别行政区的澳门回归礼《花好月圆》，人民大会堂检阅大厅里2.6米的大花瓶，钓鱼台国宾馆和紫光阁的大壁画等，均出自满老之手，在雕漆创作上，满建民可谓成就卓绝。

花好月圆

“2004年在福州给台湾中台禅寺做三米高的大瓶，我带着两个徒弟做了四年，最后成了中台禅寺的镇寺之宝。”满老师开心地说道。

华严经相图

在他眼中，每件雕漆都是一件艺术品，一刀一刻书写的是快意人生，汇聚的是人间百态。

剔红富贵寿考圆盘

不同于过去古代在宫廷中采用的平雕手法，满建民的雕漆作品多是难度更大的高浮雕和镂空雕。

由于大漆材料本身柔软，在雕刻方面没有硬材质的优势，因此镂空雕难度更甚，直到七八十年代，匠人们技艺越发成熟，才创造出这种雕漆作品。

满建民制作高浮雕以及镂空雕时，一般都需要刷20毫米厚的漆，每1毫米就需要光漆16道，20毫米需要整整320道漆。仅前期的光漆，就需要耗费将近一年的时间。

满建民的高浮雕和镂空雕作品，全靠手工雕刻而成，“刀刀到位，不差分毫”，技术难度可想而知。

尽管雕漆创作难度重重，但是满建民丝毫不惧，越是困难的作品在他眼中就是越好的挑战。

“在我这里雕漆从没难过，因为我积累了60年的经验了，我就喜欢挑战别人没做过的，我觉得什么都要尝试。”

不怕吃苦、敢于创新，成就了今天技术高超的满建民。

现如今满建民成立了雕漆艺术工作室，为更多热爱雕漆工艺的新人们创造了学习交流的机会。

满建民感到压力重重，一方面是肩负传承雕漆手艺的重任，另一方面要对市场和投资人负责。

“我今年75了，还能干几年呢？我要对自己的徒弟负责，也不能辜负投资人的信任啊！”

说起传承，满建民有颇多的无奈：“学雕漆要耐得住寂寞，守得住清贫。现在带徒弟没有两到三年的功夫，学生又没有悟性，根本没办法出师。如今有几个年轻人能耐着性子去学？”

即使是在这样不容乐观的条件下，满建民也在做着全新的尝试。

“如果不是因为疫情，今年本打算举办个人雕漆展览宣传一下，希望更多的人知道雕漆、喜欢雕漆。”满建民不甘心手艺就这样被埋没。

满建民还说，办展是为了引起大家重视，将更多的目光投到我们老祖宗留下的非物质文化遗产上。他还是期待有更多的年轻人能发现并热爱雕漆，接过雕漆传承的衣钵，将其发扬光大。

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